Với tư cách là đại diện của những người thừa kế di sản văn hóa phi vật thể phương Đông, tôi bước lên sân khấu triển lãm lớn nhất nước A.

Trước ống kính, tôi khoác lên mình bộ hỉ phục tộc Mộc Lê hoàn mỹ nhất, không vướng bận chút tiếc nuối nào, do chính tay tôi mất năm năm trời để may lại.

Tuyệt tác ấy đã làm kinh diễm cả giới thiết kế phương Tây.

Khi được hỏi về nguồn cảm hứng, tôi cười và đáp:

“Cảm ơn những lần tôi luyện trong quá khứ, đã giúp tôi hiểu ra rằng, đức tin chỉ nên dành cho chính mình.”

Ở trong nước, Cam Nhược Chu ngồi trước bức tường tivi rộng lớn, xem đi xem lại đoạn phỏng vấn này không biết bao nhiêu lần.

Thân phận hiện tại của anh ta vẫn vô cùng hiển hách, nhưng bằng mắt thường cũng có thể thấy sự già nua và tiều tụy.

Bên cạnh anh ta cũng không còn bất kỳ người phụ nữ nào xuất hiện nữa.

Anh ta tắt tivi, bước vào một căn phòng tối bị khóa kín, quanh năm luôn duy trì nhiệt độ cố định.

Trong tủ kính ở giữa phòng, không phải là thứ bảo vật hiếm có gì.

Đó là tàn tích của chiếc áo cưới cũ mà tôi đã dùng dao cắt thành vô số mảnh vụn năm xưa.

Bên cạnh đặt vài cuộn chỉ vàng.

Đó là thành quả suốt năm năm qua, đêm nào anh ta cũng thức trắng để tự tay cố gắng khâu lại những mảnh vỡ.

Nhưng dù có khâu thế nào, thì bộ áo cưới tượng trưng cho cả một đời ấy, trông vẫn xấu xí đến thảm hại.

Ngón tay Cam Nhược Chu bị kim đâm rỉ ra một giọt máu, rơi xuống mảnh vải đã phai màu.

Anh ta ngẩng đầu lên, đối diện với ánh đèn sợi đốt chói lóa trên đỉnh đầu, lẩm bẩm một mình:

“A Huyền, dáng vẻ lúc em mặc hồng y, thực sự rất đẹp.”

Chỉ tiếc là tôi và anh ta, rốt cuộc cũng vĩnh viễn không thể quay lại dáng vẻ như thuở ban đầu.

Và dáng vẻ khi tôi mặc áo cưới, anh ta cũng vĩnh viễn không bao giờ được nhìn thấy nữa.

HẾT