Anh mặc một chiếc áo khoác dáng dài màu xám đậm, hai tay đút trong túi áo, ngắm nhìn mô hình “Thành phố Ánh nước” đó.

Tôi bước tới.

“Sao anh lại ở đây?”

“Tôi có cuộc họp ở Thượng Hải. Tiện đường ghé qua xem.”

Tầm mắt anh không hề rời khỏi mô hình.

“Sợi quang là thêm vào sau đúng không?”

“Đúng vậy. Thiết kế ban đầu không có yếu tố này. Là do tôi thấy ánh hoàng hôn phản chiếu trên mặt nước lúc ở công trường Hàng Châu rồi mới thêm vào.”

“Hiệu ứng rất tuyệt. Sự chuyển tiếp giữa ánh sáng mặt trời và ánh sáng nhân tạo rất tự nhiên.”

“Anh cũng nhìn ra sao?”

“Từng đầu tư một dự án nghệ thuật ánh sáng.” Lúc này anh mới quay sang nhìn tôi, “Tô Niệm, tác phẩm của cô là tác phẩm yên tĩnh nhất trong phòng triển lãm này, nhưng cũng là tác phẩm khiến người ta phải đứng lại lâu nhất.”

“Anh đứng bao lâu rồi?”

“Mười hai phút.”

“Anh còn bấm giờ nữa à?”

“Thói quen thôi. Bệnh nghề nghiệp của dân đầu tư. Nhìn thấy thứ tốt thì sẽ tự động tính giờ. Quá ba phút là xứng đáng để đầu tư.”

“Thế mười hai phút thì sao?”

Anh nhìn tôi.

“Xứng đáng để chờ đợi.”

Tôi không nói gì.

Anh thò tay vào túi lấy ra một tấm thiệp, đưa cho tôi.

“Đây là gì?”

“Một lời mời dự án.” Anh nói, “Không phải của Diễn Xuyên. Của cá nhân tôi.”

Tôi mở tấm thiệp ra.

Trên đó ghi một địa chỉ – là một khu đất ở phía Tây thành phố Hàng Châu .

“Mảnh đất này tôi mua từ ba năm trước rồi. Mãi mà vẫn chưa nghĩ ra nên dùng để làm gì.” Anh nói, “Bây giờ thì nghĩ ra rồi.”

“Để làm gì?”

“Một bảo tàng mỹ thuật độc lập. Quy mô nhỏ thôi, không thương mại hóa. Chỉ trưng bày tác phẩm của các nghệ sĩ trẻ bản địa.”

“Sao lại tìm tôi thiết kế?”

“Vì cô là nhà thiết kế duy nhất mà tôi biết, sau khi nhìn thấy ánh hoàng hôn ở công trường có thể sẽ quay về sửa lại phương án thiết kế.”

Tôi cúi đầu nhìn tấm thiệp đó.

“Một bảo tàng nghệ thuật quy mô nhỏ không mang tính thương mại, anh đầu tư mà không thu được lợi nhuận.”

“Có lợi nhuận chứ.”

“Lợi nhuận là gì?”

“Là nhìn thấy diện mạo của nó sau khi cô thiết kế xong.”

Nói rồi anh xoay người bước đi.

Tà áo khoác khẽ phất phơ trong luồng không khí của phòng triển lãm.

Tôi nắm lấy tấm thiệp đứng cạnh gian hàng, nhịp tim bỗng lỡ một nhịp.

Sau khi Triển lãm Biennale Thượng Hải kết thúc, tài khoản mạng xã hội của tôi tăng thêm tám vạn người theo dõi.

Nhưng điều khiến tôi để tâm hơn là trong hòm thư đã xuất hiện thêm mười bốn lời mời dự án mới.

Trong số đó có ba lời mời từ Nhật Bản và Singapore.

Dự án quốc tế.

Thiết kế Minh Tuyến từ một văn phòng nhỏ mười hai người, đã bắt đầu lọt vào tầm nhìn của giới thiết kế tuyến đầu.

Dự án bảo tàng nghệ thuật của Lục Diễn, tôi không nhận lời ngay.

Không phải vì chần chừ.

Mà vì tôi cần phải đến hiện trường xem thử trước.

Vào một ngày cuối tuần của tháng Tư, tôi một mình đến khu đất ở phía Tây Hàng Châu đó.

Vị trí rất đẹp. Lưng tựa vào đồi chè, mặt hướng ra một rặng tre.

Yên tĩnh.

Nhưng không phải là sự tĩnh mịch chết chóc – tiếng gió thổi qua rặng tre tầng tầng lớp lớp, nghe như hơi thở.

Tôi đi loanh quanh trên khu đất đó suốt một buổi chiều.

Chụp hơn hai trăm bức ảnh.

Ghi chú ba trang trong phần mềm điện thoại.

Sau khi về văn phòng, tôi bắt đầu vẽ bản phác thảo.

Phương án đầu tiên ra mắt hai tuần sau đó.

Tôi gửi file cho Lục Diễn.

Hai tiếng sau anh trả lời –

“Khi nào cô tiện gặp mặt nói chuyện?”

“Chiều mai.”

“Được.”

Lúc gặp nhau, anh lật phương án từ đầu đến cuối mà không nói lời nào.

Sau đó anh chỉ vào một nút – không gian chuyển tiếp giữa khu trưng bày chính và rặng tre.

“Chỗ này dùng hành lang nối không gian mở hoàn toàn?”

“Đúng. Không có tường. Chỉ có mái che và các trụ đỡ. Khi người tham quan bước đến đây, ranh giới giữa trong nhà và ngoài trời sẽ tan biến.”

“Tại sao?”